43ª Mostra Internacional de Cinema

Fernando Spiner, diretor de “A Boia”

“Toda minha história como cineasta faz sentido por causa desse filme.”

O diretor argentino Fernando Spiner tem uma carreira consistente em seu país. No entanto, para ele, A Boia, seu oitavo longa, é o mais especial de sua vida. O documentário, bem pessoal, retrata a vida de Spiner, de seu pai e de Aníbal, seu amigo de longa data --com quem desenvolveu o ritual de, todo verão, nadar até uma boia. O costume surgiu quando ambos tinham por volta de 11 anos, mas é algo que, curiosamente, também remete a seus antepassados. Na entrevista, o diretor conta que seu avô, ao fugir da Ucrânia por conta da perseguição a judeus, acabou se jogando do barco no Rio da Prata apenas segurando uma boia. Para o diretor, “somos também o legado dos que nos antecederam” --herança a qual ele agora eterniza em A Boia.

Pelo que notei, esse filme tem um toque especial para você, certo?

Absolutamente. Todos meus filmes anteriores, até os que ganharam prêmios e láureas, não se comparam a satisfação de ter feito A Boia. Este filme é muito especial para mim, é meu oitavo, mas é a primeira vez que retrato um tema tão pessoal.

O ponto de partida do longa era fazer algo sobre o meu povo, gravar um filme do meu grande amigo da infância e adolescência, que se transformou em poeta. No começo da filmagem, esse meu amigo me conta que, quando eu fui morar na Itália para estudar cinema, meu pai --que morreu há 15 anos-- se tornou quase como pai adotivo dele na época e também se transformou em poeta. E aí ele me mostra as poesias de meu pai, que eu não conhecia. O filme acabou se tornando um reencontro com meu pai, por meio de sua poesia.

E como nasceu esse ritual de nadar até a boia todos os anos?

Já faz 40 anos que [eu e meu amigo] colocamos uma boia no mar e vamos nadando até ela, durante todos os dias do verão. O ritual surgiu quando tínhamos 11 anos e os salva-vidas nos levaram mar adentro até uma boia. Nesse momento, nós dissemos: “Vamos fazer isso por toda a vida!”. E seguimos cumprindo até hoje.

Já virou praticamente uma tradição familiar, então?

Fazendo o filme eu descobri a história de meu bisavô, que escapou da Ucrânia por causa das execuções dos judeus. Quando ele chegou ao porto de Buenos Aires, não deixaram [a tripulação] entrar com a embarcação, porque muitos haviam contraído a febre de tifoide durante a viagem. E meu bisavô --que tinha uma namorada morando em Buenos Aires-- cortou uma boia e se arremessou no Rio da Prata. Essa história também está contada no filme. Por isso, acredito que somos também o legado dos que nos antecederam.

No material do filme, você diz que foi “uma cura” fazer este documentário.

Não há nada mais curador e vital de que reconhecer quem alguém realmente é. E nada mais charmoso do que homenagear um grande amigo, meu pai, minha mãe e meu povo. É como se toda minha história como cineasta tivesse razão de existir por causa desse filme. É um privilégio.

E como está o momento do cinema na Argentina?

O cinema argentino está passando por um momento de grande dificuldade, porque o Instituto Nacional do Cinema e Artes Audiovisuais (Incaa), que segue a linha das políticas neoliberais do governo de direita na Argentina, se esqueceu da cultura --especialmente das produções independentes. Só interessa a eles as produções comerciais que têm bastante público, quando, na realidade, é o cinema independente que constrói a identidade cultural e que dá voz à diversidade. Como o cinema independente denuncia a pobreza, marginalidade, controle dos meios e a manipulação das pessoas, eles odeiam o cinema independente. Não apoiam e o deixam de lado. Acredito que, se nas próximas eleições o governo de direita ganhar de novo, periga de o cinema argentino desaparecer.

E como você acha que o cinema independente pode encontrar formas de não depender do incentivo governamental?

Acredito que isso seja praticamente impossível, dada as condições de distribuição dos cinemas. Em 95% das salas, exibem cinema americano, porque é o que vende. Esse é o negócio. Então, o cinema tem que ter apoio do Estado --especialmente, o cinema independente. Sem isso, não se pode fazer filmes. Tem que haver leis que imponham que o cinema argentino seja visto nas salas da Argentina, assim como tem que haver leis que digam que o cinema brasileiro precisa passar nas salas daqui. Eu até posso fazer um filme sem o apoio do Estado, com meus amigos, não pagando nada e colocando atores desconhecidos no elenco. E depois, onde eu mostro esse filme? Como faço para que chegue ao público?

A Boia você fez com incentivo do estado?

Sim, do governo anterior. Já estava aprovado e tiveram que me dar [o financiamento], mas só me deram dois anos depois [da aprovação].

Bárbara Stefanelli

43ª MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA